En quoi l'écriture du cinéma de Marguerite Duras reste celle d'une romancière ?

Littérature | 5.5 pages | 03-07-2008 | Format : | Note : Non noté

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Résumé

Dissertation de Littérature (niveau bac + 4) consacrée à Marguerite Duras ayant pour sujet : "En quoi l'écriture du cinéma de Marguerite Duras reste celle d'une romancière ? Comment ses films transforment-ils le cinéaste en écrivain ? En quoi l'écriture cinématographique de Duras condamne-t-elle le cinéma et transforme le spectateur en lecteur ?".

Nous allons voir que Duras donne dans ses films la primauté à l'écrit, dans une écriture filmique « sur-littéraire ». Puis nous analyserons en quoi les films de Duras s'évertuent à retrouver le pouvoir à susciter l'imaginaire du spectateur, conditionnant une réception propre au livre du film.

Extrait:

Marguerite Duras a toujours oscillé entre enthousiasme et suspicion concernant le cinéma. Elle écrit à ce titre : « Je fais des films pour occuper mon temps. Si j'avais la force de ne rien faire, je ne ferais rien ». Si la remarque peut paraître suffisante, elle traduit cependant la suprématie qu'accorde Duras à la création littéraire. Nous pouvons aisément comprendre que pour l'écrivain dont la saisie du réel s'établit par le langage, sa supplantation au cinéma par l'image peut apparaître comme une négation de l'activité littéraire. Pourtant, le sujet proposé nous invite à ne pas voir dans ces deux modes de représentation un antagonisme désespéré, une altérité indissoluble. De cette hiérarchie des arts que sous-entend Duras pouvons-nous supposer que son expérience en tant qu'écrivain transparaisse dans ces films et même davantage, que loin de se subordonner aux règles strictes du cinéma, elle en ait transgressée ses codes narratifs en les annihilant et en les substituant par ceux du roman (...)

Plan de la dissertation:

I) Une tension entre sur-écriture littéraire et sous-écriture cinématographique

A. Un déplacement de l'acte créateur
B. La primauté du texte sur l'image
C. Des films narratologiques

II) Autoritarisme du cinéma contre imaginaire du livre

A. Le refus de représentation
B. Désir du film et désir du livre
C. Le spectateur-lecteur

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