Bergson, "Evolution créatrice" (extrait)

Philosophie | 3 pages | 14-01-2008 | Format : | Note : Non noté |

PRIX : 3.60€ |

Résumé

Commentaire d'un passage du texte de Bergson Evolution créatrice de "Quand l'enfant s'amuse à reconstituer une image en assemblant (...)" à "(...) mais la solution concrète apporte avec elle cet imprévisible rien qui est le tout de l'oeuvre d'art. Et c'est ce rien qui prend du temps.".

Extrait:

Un amateur empressé pourrait-il exiger d'un peintre d'aller un peu plus vite dans la création de son tableau ? Ce serait, selon Bergson, indignement méconnaître la nature même de l'art et ce qui le différencie de toute autre activité d'ouvrage. En s'appuyant sur l'exemple d'un « jeu de patience » enfantin, Bergson signale d'abord que l'activité uniquement technique n'est pas attachée au temps de façon indispensable (...)

Sommaire:

Introduction

Etude ordonnée et intérêt philosophique

I) L'exemple du puzzle enfantin
II) La cadence
III) Confrontation entre la reconstitution, la recomposition, le réarrangement et l'inédit, le nouveau et l'imprévisible.
IV) De l'exemple de l'enfant à l'analyse de l'ouvrage artistique
V) L'évocation de la durée propre à la création artistique
VI) La création est un « processus vital »
VII) La mise en scène du peintre et de son spectateur
VIII) La « solution concrète »

Conclusion

Texte:

Quand l'enfant s'amuse à reconstituer une image en assemblant les pièces d'un jeu de patience, il y réussit de plus en plus vite a mesure qu'il s'exerce davantage. La reconstitution était d'ailleurs instantanée, l'enfant la trouvait toute faite, quand il ouvrait la boite au sortir du magasin. L'opération n'exige donc pas un temps détermine, et même, théoriquement, elle n'exige aucun temps. C'est que le résultat en est donne. C'est que l'image est créée déjà et que, pour l'obtenir, il suffit d'un travail de recomposition et de réarrangement, - travail qu'on peut supposer allant de plus en plus vite, et même infiniment vite au point d'être instantané. Mais, pour l'artiste qui crée une image en la tirant du fond de son âme, le temps n'est plus un accessoire. Ce n'est pas un intervalle qu'on puisse allonger ou raccourcir sans en modifier le contenu. La durée de son travail fait partie intégrante de son travail. La contracter ou la dilater serait modifié à la fois l'évolution psychologique qui la remplit et l'invention qui en est le terme. Le temps d'invention ne fait qu'un ici avec l'invention même. C'est le progrès d'une pensée qui change au fur et à mesure qu'elle prend corps. Enfin c'est un processus vital, quelque chose comme la maturation d'une idée. Le peintre est devant sa toile, les couleurs sont sur la palette, le modèle pose ; nous voyons tout cela, et nous connaissons aussi la manière du peintre : prévoyons-nous ce qui apparaîtra sur la toile ? Nous possédons les éléments du problème ; nous savons, d'une connaissance abstraite, comment il sera résolu, car le portrait ressemblera sûrement au modèle et sûrement aussi a l'artiste ; mais la solution concrète apporte avec elle cet imprévisible rien qui est le tout de l'oeuvre d'art. Et c'est ce rien qui prend du temps.

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